اسبقية الصورة المرئية على الصورة الذهنية او المفهوم في العمل الفني

لقد حاولنا في هذه الدراسة اثبات ان المثير الحسي المرئي يشكل ادراكاتنا الاولى ، خاصة في الاتجاهات الفنية ، وان الاتجاهات الفنية التي حاولت التمرد على الواقع بقيت ايضا عناصرها ومكوناتها واقعية ، وهذا يوكد تغلغل الطبيعة في كل تعبيراتنا ، واتضح انه حتى التعبيرات الشكلية المختزلة في التجريدية والتكعيبية تثبت قوة المرئي كمثير ومحرض بدئي تجلى في اللون والشكل والظل والضوء وانهم يمتلكون سحرا خاصا وقوة بعيدا عن اي تمثيل واقعي ، اي اصبح ما نراه فقط محررا من اي بعد هو الاهم في نظر هاتين المدرستين الفنيتين واقوى في التعبير وربما هذا يوكد صدق اطروحتنا ، وانه كان في البعد عن الواقع اثبات اننا منغمسين فيه اكثر لدرجة انه اصبحت مفرداته رموزا تشكيلية خالصة لدينا. لقد ركزت هذه الدراسة على المرئي كظواهرية تتجلى في الاعمال الفنية سواء كانت كلاسيكية واقعية او اتجاهات حديثة ، مع انها مهدت لذلك من خلال تاكيدها على اهمية المثير المرئي في ثقافاتنا و عقائدنا حتى في اسمائنا. وقد جاءت هذه الدراسة في مبحثين ، المبحث الاول حول اهمية المثير المرئي في الكون والطبيعة والبيئة المحلية ، كتمهيد التقديم المبحث الثاني وهو اهمية المثير المرئي في الاتجاهين الفنيين التكعيبية والتجريدية كاتجاهات شكلت ثورة على الواقع وتمثيله