البعد السياسي في لوحات محمد مهر الدين (حرب قذرة) انموذجا

يعنى هذا البحث بدراسة ( البعد السياسي في لوحات محمد مهر الدين ( حرب قذرة ) انموذجا ً ) , وهو يقع في اربعة فصول , خصص الفصل الاول لبيان مشكله البحث واهميته والحاجة اليه وهدفه وحدوده وتحديد المصطلحات الواردة فيه . تناولت مشكلة البحث مو ضوع ماحصل للعراق خلال السنوات الطويلة الماضية من حروب متكررة واحتلال ومشاكل متعددة على كل الاصعدة السياسية والاقتصادية والاجتماعية .. وكيف انها احدثت ردة فعل معاكسة كانت وماتزال اكثر من يعاني منها ومن خلالها هو الفنان لانه يعتبر صوت الشعب والانسان وطاقته الخلاقة في امكانية تحويل ردة الفعل هذه الى نتائج فنية تحمل في طياتها مفهوم الاعتراض والمواجه والرفض .. نتاجات الفنان العراقي محمد مهر الدين وتحديدا معرضه الفني ( حرب قذرة ) تعتبر جزء لا يتجزا من الوضع العام ازاء كل مايحصل للعراق وطناً وشعباً وتاريخ لذلك تبلورت مجموعة الاعمال الفنية التي انتجها الفنان واحدة من اصوات الاعتراض على كل ماحصل وكرد فعل طبيعي باعتباره جزء من هذا الجيل الذي عاش الحروب كلها على مدى سنين طويلة ومن هذا المنطلق تحددت المشكلة بالاجابة عن التساول الاتي : ماهو مدى امكانية توظيف البعد السياسي في لوحات محمد مهر الدين من خلال معرض (حرب قذرة) ؟ وتجلت اهمية البحث في كونه ممكن ان يعد ورقة توثيقية وعلمية لطلبة الفنون والمهتمين بالشان الثقافي او السياسي كذلك دراسة اعمال الفنانين العراقيين ونتاجاتهم خلال فتره طويلة من الحروب التي طالت بالبلد وبالتالي انعكست على افراد المجتمع , لما تبلور فيها من صور ومشاهد تبين مدى تاثر الفنان او الفرد بمحيطه . وللبحث هدف واحد هو : تعرف البعد السياسي في لوحات محمد مهر الدين (حرب قذرة) انموذجا ً , وفي مايخص حدود البحث فقد طرحت الباحثة الرسوم والكتب المرسومة التي نفذت بمواد عده وتقنيات مختلفة والتي عُرضت سنه 2014 في كاليري الاورفلي , غمان الاردن اما بالنسبة للفصل الثاني ( الاطار النظري ) فقد شمل مبحثين , عنى الاول بدراسة (البعد السياسي واشتغالاته في لوحات الفنانين العراقيين ) , اما المبحث الثاني فقد عني بدراسة (البعد السياسي في اعمال محمد مهر الدين ) وقد صنف الى مرحلتين المرحلة المبكرة من اعماله الفنية والطروحات السياسية التي تضمنتها والمرحلة الاخيرة لوحات ( حرب قذرة ) . اما الفصل الثالث فقد اختص باجراءات البحث الذي تضمن تحديد مجتمع البحث واختيار العينة البالغ عددها (4) نماذج وتحليلها على وفق المنهج الوصفي التحليلي . الفصل الرابع تضمن كلا ً من نتائج البحث والاستنتاجات والتوصيات والمقترحات , ومن جملة النتائج التي توصلت لها الباحثة : 1. مارس الفنان طقوس الامتعاض والرفض القاطع لحرب 2003 فكانت النتيجة سطحا ً ناطقا ً لكل هذا من خلال الاشكال التي عمد الى مسخها لتظهر بمستوى من البشاعة يعكس مايراه تجاه البلد المحتل كما في نموذج ( 1, 2 ) . 2. تهيمن العبارات المكتوبة باللغة العربية والانكليزية بشكل كبير على المساحة البصرية لاعمال الفنان محمد مهر الدين ونماذجه , وفقا ً لاسلوب فني اعتمده الفنان تاكيدا منه على قوة الكلمة وتاثيرها المباشر على من يشاهد اعماله ووقعها المباشر في النفس خاصة انه اكد وكرر مفردات مثل ( حرب قذرة ) تدل بشاعة الحرب ومانتج عنها . ومن بين الاستنتاجات التي توصلت لها الباحثة : 1. ان الاعمال التي تناولت الرفض الاستعماري الذي اكد عليه الفنان محمد مهر الدين كانت تهدف الى اظهار الوجه الاخر المخفي وراء هذه الحرب الكاذبة ومدى المكر السياسي للدول المتقدمة وغايتها في الهيمنة والسيطرة والتدمير , ليظهر لنا الفنان من خلال معرض ( حرب قذرة ) كل هذه التفاصيل المعلنة والمخفية في آن واحد . 2. تتشكل الروية الاسلوبية للفنان محمد مهر الدين ضمن اطار دلالي يتخذ من البعد السياسي لما حصل في العراق بعد عام 2003 انموذجا مهيمنا في رسوماته ليكون الطرح جماليا وتعبيريا في نفس الوقت . من بين التوصيات التي ذكرتها الباحثة انها ترى ضرورة الاطلاع على لوحات معرض (حرب قذرة) وتسليط الضوء عليها من قبل المختصين بالفن والدراسين او الذين يدرسون الفن والحديث عنها لاهميتها ولانها تشكل محورا تاريخيا سيبقى شاهدا لما حدث في العراق , كما يمكن اجراء دراسة كمقترح حول اثر الحرب والواقع السياسي بعد 2003 على الفنانين المغتربين خارج العراق .