بازنمايي اسطورۀ قهرمان مظلوم در روايت‌هاي داستاني سينماي دفاع مقدس :مطالعۀ موردي چهار فيلم‌نامه از ‌چهار دهۀ سينماي ايران

Representation of the oppressed hero mythology in the narratives of the Holy Defense Cinema (Case study of four films from four decades of Iranian cinema)

سينما در مقايسه با ساير هنرها سهمي انكار ناپذير در تجلي، ايجاد و حيات اسطوره ­هاي امروزين دارد. اين مقاله با مطالعۀ چهار فيلم­نامۀ مرز، دو چشم بيسو، آژانس شيشهاي و اتوبوس شب به روش تحليل روايت، بر آن است كه بخشي از بازنمايي قهرمان مظلوم در سينماي دفاع مقدس را شرح و تحليل كند و براي اين منظور نظريه سطوح بازنمايي واقعيت بودريار را به عنوان چارچوب خود انتخاب كرده است. اين مقاله در جستجوي يافتن ماهيت اسطورۀ امروزين قهرمان در سينماي دفاع مقدس است و به اين نتيجه ميرسد كه قهرمان فيلمهاي مورد مطالعه، قهرماني توانمند نيست كه بتواند براي مخاطبش به عنوان الگو و اسطوره مطرح شود و اگر دو روي توانمندي و مظلوميت داشته باشد، در فيلم­نامه هاي مورد مطالعه مقالۀ حاضر، عنصر مظلوميت است كه خود را بيشتر بروز مي­دهد و توانمندي اگر نگوييم موجوديتي غايب داشته، همواره در پس پرده و در اندروني محتواي داستان، جايگاهش را يافته است.

Compared to other arts, cinema has an irrefutable share in the manifestation, creation and life of modern myths. This article, by analyzing the four narrations of the frontier films, two blind eyes, glass agency and bus of the night, analyzes the part of the representation of the oppressed hero in the Holy Defense Cinema, and to this end The theory of Baudrillard's representations of levels has been chosen as their framework. This article seeks to find the heroic mythological nature of the hero in holy defense cinema, and it turns out that the hero of the studied films is not a powerful hero that could be presented to her audience as a model and myth, and if two are on empowerment and innocence In the filmmaking articles of this article, the article is an element of innocence, which is more evident and the ability, if not to say, of an absent existence, has always found its place behind the scenes and beyond the content of the story.