مطالعه هويت ايراني در طراحي پوشاك زنان ايران (مورد مطالعه آثار جشنواره‌هاي بين المللي مد و لباس فجر از 1390 تا 1395)

Study of Iranian Identity in Designing Women's Clothing in Iran (Studied the Works of Fajr International Fashion and Clothing Festivals from 2011 to 1395

در اين مقاله در پي يافتن اين موضوع هستيم كه تا چه حد پوشاك بيانگر هويت ايراني است و از بين المان‌ها و عناصر هويتي كدام يك بيشتر مورد توجه قرار گرفته است؟ به عبارت ديگر، تمام عوامل موثر در هويت، بر پوشاك نيز متجلي شده است و تقريبا مي‌توان آن‌ها را دو روي يك سكه دانست. در نتيجه، امروزه اگر جوامع بخواهند هويت بومي و ملي خود را تعريف و حفظ نمايند، مي‌بايست به نقش لباس و تأثير آن در حفظ و ارتقا هويت توجه نمايند. در اين مطالعه، لباس‌هاي عرضه شده در جشنواره هاي بين‌المللي مد و لباس فجر مورد مطالعه قرار گرفته است. بدين منظور برآنيم تا ببينيم در طراحي لباس‌هاي مذكور تا چه حد به عناصر هويت ايراني توجه شده‌اند. جمعيت آماري اين پژوهش، كليه لباس‌هاي عرضه شده در جشنواره مد و لباس فجر طي سالهاي 1390 تا 1394 بوده است. در نهايت مشخص شد، اگرچه به تدريج با افزايش توجه به المان هاي ايراني در طراحي لباس مواجهيم، اما هنوز حجم قابل توجهي از آثار داراي نقش‌مايه‌هاي غير ايراني هستند. همچنين، شناخت طراحان لباس از هويت ايراني در بسياري از موارد همچون رنگ، الگوهاي ايراني لباس و غيره بسيار اندك بوده است. در اين ميانمشخص شد بته‌جقه پركاربردترين نقش مورد استفاده بر روي لباس‌ها بوده است. در نهايت، اين يافته‌ به دست آمد كه طراحان لباس چيرگي نشان‌هاي غيرايراني بر نشان‌هاي ايراني را نمايان ساخته‌اند.

In this paper, we are searching to realize that to what extend clothing presents Iranian identity and among identity signs and elements which one has had the most attention? In other words, All the effective factors in identity have shown themselves in fashion and two sides of the same coin. As a result, Societies should pay more attention to clothing and its role in defining and preserving their native and national identity. In this research, clothes presented in the international festival of fashion and clothing have been studied. In this case we are looking for signs of Iranian identity in the mentioned clothes. All the studied clothes have been exhibited between years 1390 and 1394. For accessing the necessary date with the quantitive content analysing method, Each piece is appraised by codifying the date produced by consuting with experts and referring to valuable written recources. In conclusion, Although we are gradually facing more Iranian symbol in fashion designing, still there are a great amount of works using non Iranian motifs. Also, fashion designers knowledge of Iranian identity including colors and Iranian clothe patterns are very low. Meanwhile it was specified that the most used pattern has been Botejeghe. At last, It was understood that the fashion designers have shown the preference of non Iranian signs over the Iranian ones.