كليدواژه :
هنرهاي زيبا , موسيقي اسلامي ايراني , بيان , بازنمايي , زيبايي شناسي
چكيده فارسي :
شايد بنيادي ترين وجه مشترك سه منظر بنيادين: اثر هنري، هنرمند و مخاطب، ه مگرايي آنان در ابرازِ اين قاعده كلي است كه
“هنر، بيان است”. منش بياني ذاتي هنر، دربرخي از ادوار و در گستر ههاي فرهنگي متفاوت، م يتواند معطوف به “بيانگري” نيز
باشد؛ مانند موسيقي اپرا كه ب هطور خودآگاه، بازنماي واقعيت و يا موسيقي رمانتيك سده 19 م كه فرانماي احساسات مولف آن
است. اين منش “بيانگري” موسيقي درتلقي بسياري از متفكران، آنگاه كه موسيقي به يك نام، ناميده يا با شعر و يا تصويري همراه
م يشود، بيش از پيش نمود م ييابد. اين نوع خودآگاه بيان دره منهادي با بيان هميشگي هنر است.
در اين مقاله، نخست بنيانِ بيان و بيانگري در زيباي يشناسيِ موسيقي به روش توصيفي، موردِ مطالعه واقع م يگردد. سپس
متغيرهاي توصيفي فوق الذكر، در حوزه هنرهاي تجسمي و در ادامه، ضمن معرفي دو مفهوم بيانِ سوبژكتيو و بيان ابژكتيو، امكان
گذار و تعاملِ اين دو مفهوم در موسيقي مورد بحث قرارم يگيرد.
سپس با در نظر گرفتن نسبت بيانِ ابژكتيو سوبژكتيو و در ادامه طرحِ مفهوم تجانس اقنا عكننده، چالش اين گذار در بيانِ
موسيقي اسلامي ايراني بررسي خواهد شد. در انتها، از سويي نتيجه م يشود: الف( فرّاريتِ ومنش زمانمندِ موسيقي، همواره باعث
م يشود كه موسيقي در زمان تلاقي با ساير هنرهاي تجسمي، بيش از آنها، منشِ بيانگري سوبژكتيو به خود گرفته و بيانگرِ نيت يا
قصدي باشد. ب( موسيقي اسلامي ايراني نمي تواند مصداقي از نظريه بيانگريِ موسيقي باشد، بلكه به عكس، در تقابل با آن است.
چكيده لاتين :
Perhaps, the main common aspect in three
fundamental perspectives, namely that of art
work, artist and audience, is their united
convergence in expressing this general
axiom: “The Art is Expression”. This
essential “Expressive” dignity in many ages
and in various cultures can be diverted to
“Expressionism”. For example, Opera Music
was the conscious representation of reality,
or Romantic Music in the 19th century, was
generally a transparent explanation of composer’s
emotions. According to many thinkers,
Expressionism in music occurs when
the music is entitled with optional name or
accompanied with poems or images. This
abstracted meaning of Expression (Expressionism)
is related with General meaning of
Expression.
This Paper, will first present the
ontological study of “Expression” and
“Expressionism” foundation in music based
on descriptive approach. Then, the mentioned
descriptive variables are being described in
visual Arts. For earning a more exact study,
two new terms of “Subjective Expression”
and “Objective Expression” are generated by
the author and possible interaction between
these two terms in fine arts is being argued.
Moreover, the subject of transition of
expression will be described in music and the
author will offer new survey about
“Satisfying Parity” in musical cognitions.
Consequently, it is concluded that the
music is more talented than other arts in
transforming and devolving the “objective
expression” and “subjective expression” to
each other.
This might be concluded that, due to
volatile- synchronic essence of music, it is
different from other visual art.
